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成都演唱会灯光

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成都演唱会灯光

20世纪初瑞士舞台美术家A.阿庇亚及英国导演、舞台美术家戈登·格雷先后提出了灯光艺术外型理论,请求灯光表达出视觉雕塑感、音乐感和舞台空间中的运动与节拍感。理论证明它为灯光艺术开辟了宽广的天地。在现代派的演出中,将来主义和表现主义的演出都很注重舞台灯光的作用。如应用闪烁的灯光制造出动乱的舞台氛围;以切光替代落幕,制造舞台上的蒙太奇局面等。20年代德国导演E.皮斯卡托首先在舞台上运用了电影手法。50年代中捷克斯洛伐克的舞台美术家J.斯沃博达发明了多屏幕、多层次多角度的投映技术和不同的灯光塑形技术,从而丰厚了舞台灯光的外型言语,促进了灯光艺术的进一步开展。
中国宋代以后,舞台上就曾运用过人工照明,清代张岱的《陶庵梦忆》有文字记载,彩灯也始于宋代。刘辉吉在演出《唐明皇游月宫》时就运用过灯光变化。清代后期,宫中和民间都在演出“灯彩戏”。光绪十年(1884)慈禧寿诞时,一次演出就用去蜡烛448枝,而民间演出的《牛郎织女》也用了许多喜鹊灯。辛亥反动后,中国剧场普通运用汽灯或电灯照明。从1933年上海演出《咆哮吧,中国!》时起,中国舞台上开端树立了舞台聚光投射系统。1954年后,先后建成了一些契合国际规范的剧场,引进并树立了中国本人的舞台灯光系列,开展了中国共同的幻灯表现艺术。
功用:①使舞台画面更明晰:使观众可以看清什么或舞台的某些角落不观众看见(现性)。②增强舞台扮演的效果:契合剧情需求,使背景显得自然,对剧情开展起到烘托、暗示和诱导作用、调理氛围(演员、观众)。 舞台灯光的运用准绳:①强度(指灯光的亮度):必需有足够的灯光,使观众可以看到颜色、表面和细节。②分配:包括灯光的运用分配和射向舞台的方向分配,主体必需与配角和背景与明显不同(颜色)可亮度区别。③颜色:依托色纸、电脑调色等方式来满足剧情的需求。④变化:依剧情需求,使灯光的颜色、亮度、运动停止变化。在舞台灯光的详细运用过程中,在减少某一光源前,应做好加强下一光源的准备,除剧情的特殊需求外。尽是防止黑声,以免影响演职人员的工作。
舞台灯光在现代舞台演出中的作用:①照明演出,使观众看清演员扮演和景物形象;②导引观众视野;③塑造人物形象,衬托情感和展示舞台幻觉;④发明剧中需求的空间环境;⑤渲染剧中氛围;⑥显现时、空转换,突出戏剧矛盾抵触和增强舞台节拍,丰厚艺术感染力。有时也配合舞台特技。
现代舞台剧《大围屋》经深圳美亚文化传媒搭建的舞台灯光在演出中灯光的强度、颜色、照明区的散布,灯光的运动等都具有较大的可塑性与可控性。舞台灯光的艺术效果是随着演出的停顿、舞台氛围的不时变换而展示的。
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时间:2017-5-24 00:00:00

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